Alles begann 1987, als ich Sikor kennenlernte und wir uns für die Punkbewegung begeisterten. Wir hatten vorher Metal gehört, aber der hatte keine Substanz, und außer Heavy Metal gab es nicht viel. Sikor nahm zwei Songs von Exploited im Radio auf, und das war's. Zur gleichen Zeit lernten wir Sezon kennen, der aber lange zögerte, seine musikalischen Interessen zu ändern (daher der Spitzname). Wir trafen auch Mixer, den Kopf der anarchistischen Bewegung in Rzeszów. Er lenkte unsere Begeisterung für Punk auf Bands wie Crass und Conflict und führte uns zum Anarchismus. Wir engagierten uns aktiv in Bewegungen wie WiP (Freiheit und Frieden) und der Międzymiastówka Anarchistyczna (Interstädtische Anarchistische Föderation). Wir hatten außerdem das Glück, in der Nähe des Clubs "That's What It's All About“ zu wohnen. Er war ein beliebter Veranstaltungsort für Konzerte und andere kulturelle Events und der legendärste Club in Rzeszów. Bands wie 1984 und One Million Bulgarians probten dort. Wir hörten uns stundenlang ihre Musik an. Ich glaube, das, zusammen mit den vielen guten Konzerten, die wir damals in Rzeszów besuchten, brachte uns dazu, über eine eigene Band nachzudenken. In der Zwischenzeit lernten wir Ninja kennen, der gerade nach Rzeszów gezogen war. Wir waren zu viert, was perfekt für eine Band war. Nach einem Gig nahmen wir ein paar kaputte Becken und Schlagzeugfelle, spannten sie auf alles, was wir gerade zur Hand hatten, und so entstand unser erstes Schlagzeug. Wir liehen uns von einem Freund eine Kosmos-E-Gitarre und schlossen sie an ein Ludwik-Radio an - so entstand unser erster Gitarrenverstärker. Ich ging zu meinem älteren Bruder, der schon Gitarre spielte, und erzählte ihm, dass wir in einer Punkband seien und er mir Gitarre spielen beibringen solle. Er sagte zu mir: "Er wird es mir nicht beibringen, denn wenn ich Punk spielen will, singe ich Lieder wie ‚No fucking beer‘.“ Und so entstand unser erster Text und wir fingen an, uns das Spielen selbst beizubringen.
Von Anfang an war unser größtes Problem der Mangel an Gaming-Equipment und Proberaum. Ein Freund erzählte uns, dass die Suchtklinik über komplettes Gaming-Equipment verfügte, das für die damalige Zeit sehr gut war. Also begannen wir eine Therapie. Doch die Therapie selbst interessierte uns kaum, und wir verbrachten immer mehr Zeit mit Spielen. Es dauerte zwölf Wochen, bis dem Therapeuten klar wurde, dass wir ihn mit unserem Interesse an Videospielen lächerlich machten. Daraufhin schmissen sie uns raus, weil wir keine Patienten sein wollten. Wir wechselten für ein paar Proben zu Ninjas Schule, aber auch dort wollten sie uns nicht lange haben. Sie behaupteten, wir seien Freaks, die die Jugend verderben würden usw. Uns blieb nichts anderes übrig, als unsere Eltern zu bitten, uns das billigste Equipment zu kaufen. Als wir das Equipment hatten, nahm uns Mixer, der ein Haus in Zwięczyca bei Rzeszów besaß, unter seine Fittiche. Dort nahm unser erstes Album "In Unity is Power“ Gestalt an, und lange Diskussionen mit Mixer prägten unsere Ansichten und entwickelten unseren Anarchismus. Parallel dazu organisierten wir zahlreiche Demonstrationen und Happenings in Rzeszów. Eine der spektakulärsten Aktionen war die Besetzung des Woiwodschaftskomitees der Polnischen Vereinigten Arbeiterpartei (PZPR). Diese und weitere Aktionen führten dazu, dass wir von der Stadt ein Gebäude erhielten, in dem der Verein für Freie Kultur "ALTER EGO“ gegründet wurde. Auch die WiP war dort aktiv und bot Beratung für Wehrdienstverweigerer sowie eine Freiheitsbibliothek an. Endlich gab es einen Ort, an dem sich Menschen treffen und gegen das System planen konnten. Dies war die Blütezeit des Rzeszówer Untergrunds, und es war kein Problem, dass mehrere Hundert Menschen zu einer Demonstration oder einem Happening erschienen. Doch nichts währt ewig.
Hardcore wurde in Mode. Manche bevorzugten Straight Edge. Es bildeten sich Spaltungen. Auf der einen Seite standen die intellektuellen Schüler, die "positiven“ Hardcore-Anhänger (als Gegenpol zu den "negativen“ Zukunftsmuffeln), und auf der anderen Seite die sogenannten "Bahnhofspunks“ (weil sie meist von außerhalb kamen und daher viel Zeit am Bahnhof verbrachten). Eine Zeit lang versuchten wir, die Kluft zwischen diesen Gruppen zu überbrücken, entschieden uns aber schließlich für die "Bahnhofspunks“. Wir wurden bei der Organisation von Veranstaltungen zunehmend ignoriert und dienten (aufgrund des orthodoxen Pazifismus der "Positiven“) immer öfter nur noch als Schutzschild gegen Obdachlose und Randalierer bei Demonstrationen. Das ideologische Problem war, dass unsere "positiven“ Kollegen, die auf der Welle sogenannter "positiver Programme“ ritten, eine konkrete Alternative zum System schaffen wollten, die unserer Ansicht nach nur ein weiteres System wäre, nur eben von ihnen selbst geschaffen. Für mich ist die bloße Ablehnung des Systems bereits eine Alternative, und es besteht keine Notwendigkeit, "Einheitslösungen“ zu erfinden. Ein ähnlicher Trend war damals in ganz Polen zu beobachten, und in so manchem Fanzine wurde hitzig darüber debattiert. Provokativ begannen wir, unser Genre als "Adolf Hitler Hardcore“ zu bezeichnen. Dann war es soweit: Unser erstes Konzert fand am 17. Mai 1990 im berüchtigten Club "O to tego chce“ statt, zusammen mit der ungarischen Band Trottel. Was uns an technischem Können und Lampenfieber fehlte, machten wir durch unseren Alkoholkonsum wett. Trottels Sängerin, die die Realität in Rzeszów nicht kannte, interpretierte einige unserer Provokationen als faschistische Propaganda und verschaffte uns in einigen Fanzine-Artikeln positive Presse. Beflügelt von unserem ersten Auftritt begannen wir, über zukünftige Konzerte nachzudenken. Einer der interessantesten Auftritte war in Świlcza bei Rzeszów. Damals gab es in Rzeszów überhaupt keine Skinheads mehr; ihre Rolle hatten Metalheads übernommen, und Straßenkämpfe waren an der Tagesordnung, darunter eine riesige jährliche Schlacht am ersten Frühlingstag. Zurück beim Konzert stellten wir fest, dass nur unser Freund Irek und seine Freundin (die anderen hatten Angst) erschienen waren, zusammen mit einer ganzen Horde faschistischer Metalheads. Wir dachten, wir würden es nicht lebend herausschaffen; wir wollten schon abhauen, beschlossen aber, nur für Irek und seine Freundin zu spielen. Stellt euch unsere Überraschung vor, als sich herausstellte, dass ein Großteil dieser Metalheads das Konzert trotz der Anweisungen ihrer Bosse ebenfalls zu genießen begann. Indem wir nicht abhauten, verdienten wir uns den Respekt dieser Mistkerle und konnten gehen.
Wir probten fleißig und spielten immer mehr Konzerte. Die Band gewann stetig an Popularität. Zu den unvergesslichsten Konzerten zählten die Auftritte am 27. April 1991 mit der großartigen deutschen Band Sumpfpapste und der Warschauer Band Dreschmaschine; am 24. August 1991 im Punk Piknik in Ciechanowiec (wo alles begann); und am 14. September 1991 in Września bei Poznań, wo wir unsere erste Kassette "Wszyscy jebnięci są nasi“ (Alle sind am Arsch) aufnahmen. Wir veröffentlichten sie in Eigenregie in einer limitierten Auflage von 50 Exemplaren. Ein Highlight war die Reise von Sikora und mir nach Bielsko-Biała zu einem Konzert von Chaos UK. Wir kamen gut voran, blieben in Krakau stecken und schafften es nur dank der Hilfe zweier netter Mädchen gerade noch rechtzeitig zum Konzert. Es stellte sich heraus, dass wir unser ganzes Geld verprasst hatten und nicht einmal mehr genug für eine Eintrittskarte besaßen. Zum Glück tauchte die Band, die eigentlich spielen sollte, nicht auf. Also überlisteten wir die Veranstalter, indem wir uns als komplette Band ausgaben und stattdessen spielten. Wir holten ein paar Freunde, die ebenfalls kein Geld hatten, als Bandmitglieder dazu und spielten drinnen weiter. Die Probleme begannen, als wir erfuhren, dass wir bald selbst spielen sollten. Wir waren so fertig, dass wir uns nicht einmal mehr an die Songtitel erinnern konnten, geschweige denn daran, was wir spielen sollten. Trotzdem waren wir bestens gerüstet und spielten zu zweit eine ziemlich gute Show, die vom Publikum begeistert aufgenommen wurde. Gegen Ende des Jahres lernten wir Janusz Krzeczowski aus Krakau kennen, der Kontakte zum Plattenlabel "Fala“ hatte. Ihm gefiel unsere Musik sehr, und er lud Jacek, den Besitzer von "Fala“, zu unserem Konzert am 18. Januar 1992 in Rzeszów ein, natürlich im Club "Oto tego temat“. Wir spielten dort mit der Band Kolaboranci. Jacek nahm das Konzert auf, und von dieser Aufnahme stammt das berühmte "Koncert na Zalesiu“ (Konzert in Zalesie). Jacek war begeistert, und am nächsten Tag fuhren wir nach Krakau, um unser erstes Album aufzunehmen. Studio "Fala“ bestand nur aus einem Zimmer in Jaceks Haus und einem Sechsspur-Tonbandgerät, aber für uns war es trotzdem ein Paradies. In zwei Tagen, mit gutem Hanf und der Unterstützung unseres Freundes Korab, nahmen wir zwanzig Songs auf, und so entstand "In Unity, Strength“. Das Album verkaufte sich mehrere tausend Mal, und schon bald waren wir in ganz Polen bekannt.
Am 21. März 1992 spielten wir ein legendäres Konzert in der Korona-Halle in Krakau. Es waren etwa tausend Leute da, die Hälfte davon mit "Zerstört den Nationalsozialismus“-Aufnähern. Plötzlich stürmte eine Gruppe von zehn Skinheads, Cracovia-Fans, herein, trat um sich und spuckte Leuten ins Gesicht, aber niemand reagierte. Wir konnten das nicht fassen und fingen während unseres Konzerts an, sie zu beschimpfen. Kurz darauf platzte mir der Kragen und ich trat einen von ihnen von der Bühne. Es kam zu einer kleinen Schlägerei, aber der Sicherheitsdienst brachte die Situation schnell unter Kontrolle. Die Glatzköpfe meinten, wir würden Krakau nicht lebend verlassen, und nach dem Konzert kamen etwa hundert Leute zu uns, um sich nach Hause begleiten zu lassen, weil sie Angst hatten und wir so mutig waren. Verdammt, wir hatten selbst Angst. Wir beschlossen, dass sie uns am Hauptbahnhof suchen würden, also gingen wir nach Krakau Płaszów. Wir warteten auf den Zug nach Rzeszów; Wir waren nur noch zu acht, die Glatzköpfe waren nicht aufgetaucht, und nach Mitternacht fingen wir an, meinen Geburtstag zu feiern. Endlich kam der Zug, wir stiegen ein, und da waren diese Kerle drin, bewaffnet mit Baseballschlägern - und so fing alles an. Ich glaube, nur weil es ein Kampf auf Leben und Tod war, haben wir diese Idioten, die doppelt so groß waren wie wir, so vermöbelt, dass sie einen Monat lang nicht mehr zu unseren Spielen kamen, weil sie sich für ihr Aussehen schämten. Von diesem Moment an waren wir Helden in Krakau und machten uns Todfeinde unter den Skinheads, was bei jedem unserer Konzerte in Krakau nachhallte. Diese und andere Aktionen, zusammen mit den Taten unserer Freunde vom Bahnhof, trugen zur Entstehung der Legende der gelben Schnürsenkel, der sogenannten "Skinhead-Jäger“, bei. Außerdem endeten die meisten unserer Konzerte damals mit Schlägereien mit Nazis.
Da die Band bereits einen gewissen Bekanntheitsgrad hatte, beschlossen wir, dass es an der Zeit war, beim Jarocin-Festival zu spielen. Wir gingen zu den Vorsprechen, die eine Woche vor dem Festival stattfanden. Jarocin hatte eine großartige Atmosphäre. Tolle Bands aus ganz Polen waren angereist, aber es waren nicht die Massen da, die zum Festival selbst strömten. Anders als während des Festivals gab es kein Alkoholverbot, sodass die ganze Woche bis zum Morgengrauen gefeiert wurde. Kein Hacken, keine Schlägereien, keine Klebstoffsäcke - einfach eine Stadt voller Punks und anderer Freigeister. Aber zurück zu den Vorsprechen. Owsiak und Chełstowski organisierten damals Jarocin. Bei den Vorsprechen spielte man zwei Songs oder zehn Minuten. Wir bauten unsere Positionen auf der Bühne auf und legten los; der verschlafene Raum begann zu tanzen, und eine richtige Pogo-Party brach aus. Wir beschlossen, dass wir mit Owsiak sowieso keine Chance hätten, uns für das Festival zu qualifizieren, also gaben wir gleich dort ein Konzert. Wir ignorierten seine Rufe, dass unsere Zeit um sei, und spielten weiter. Irgendwann fiel der verdammte Strom aus. Er hat uns total genervt, weil es ein super Konzert geworden war und die Leute richtig Spaß hatten, wir aber gegen die Regeln verstoßen hatten. Er hatte Glück, dass wir damals nicht erwischt wurden, aber Chełstowski wäre ein paar Tage später beinahe erwischt worden, weil er ihn mit Owsiak verwechselt hatte. Wir waren so fertig, dass er ewig erklären musste, dass er nicht Owsiak war. Trotz allem spielten wir am letzten Festivaltag auf einer kleinen Bühne in einem "Konzert der Abgelehnten“. Auf diesem Jarocin-Festival lernten wir eine tolle Crew von der Küste kennen - Twierdza Gdańsk - und freundeten uns mit ihnen an. Beste Grüße. Besonders in Erinnerung geblieben ist uns das Konzert am 9. Januar 1993 in Gdynia-Rumia. Es war unser erstes Konzert an der Küste. Die Stimmung war unglaublich, drei Mikrofone im Publikum, der ganze Saal sang die Texte mit. Und nach dem Konzert haben wir gemeinsam eine Bande Nazis verprügelt, die uns am Bahnhof angegriffen hatten - urghhh!
So kam das Jahr 1993, und wir begannen mit den Arbeiten an einem neuen Album. Mixer hatte Polen schon lange zuvor verlassen, und wir kämpften wie üblich mit dem Mangel an Proberäumen. Einmal, wie erhofft, hatten wir in über dreißig verschiedenen Locations geprobt. In diesem Jahr beschlossen wir, nicht zum Jarocin-Festival zu fahren, sondern nur aus geselligen Gründen. Wie immer tauchten wir eine Woche vor dem Festival auf, doch dieses Mal stellte sich heraus, dass Kuba Wojewódzki (der "Idol“-Typ) Jarocin leitete und entschieden hatte, dass das dreitägige Festival auf zwei Bühnen nur zwei Punkbands präsentieren würde: Włochy und Liberum Veto. Außerdem waren Marlboro und Pepsi die Hauptsponsoren von Jarocin. Die Einführung von Konzernsponsoren, kombiniert mit der Förderung von Popmusik, dem Verschwinden der unabhängigen Musik vom Festival, die zuvor dessen Hauptzweck gewesen war, und der zunehmenden Kommerzialisierung - das war einfach zu viel. Die Leute waren wütend, und die häufigsten Rufe waren: "Gebt uns unser Festival zurück!“ und "Kuba Wojewódzki ist ein unmenschliches Arschloch!“ Nach dem Auftritt von Włochy und Liberum Veto verkündete Einstein (Sänger von Liberum Veto) von der Bühne, dass die gesamte SMAR SW-Band in Jarocin sei und wir spielen würden, wenn die Leute es wünschten. Nachdem 3.000 Menschen mehrere Dutzend Minuten lang skandierten und die Bühne besetzt hielten, stimmten die Organisatoren, aus Angst vor einem Aufruhr, dem Auftritt in ein paar Stunden zu. Wir liehen uns Instrumente und probten. Endlich war es soweit, und die Stimmung war von Anfang an angespannt. Wir begannen zu spielen, Leute kletterten auf die Bühne, und bald entstand ein wildes Pogo-Gehabe. Das Konzert ging weiter, und der Zusammenhalt war wirklich stark, immer mehr Menschen kamen hinzu, und die Organisatoren, besorgt um die Ausrüstung, sagten, dass die Leute entweder die Bühne verlassen oder das Konzert absagen würden. Wir baten die Leute, sich hinzusetzen, da sie sonst die Ausrüstung zertrampeln würden und es keinen Auftritt geben würde. Die Leute hatten sich hingesetzt, und gerade als alles reibungslos zu verlaufen schien, stürmten Sicherheitsleute die Bühne und begannen, die Leute in den fast zwei Meter breiten Betongraben zu drängen, der die Bühne vom Publikum trennte. Die Sicherheitsleute waren mit Baseballschlägern, Ketten und Stuhlbeinen bewaffnet. Während sie die Leute von der Bühne stießen, prasselten Steine und alles andere, was sie finden konnten, auf sie herab. Es entbrannte eine Massenschlägerei, in der die Sicherheitsleute kräftig zugerichtet wurden. Dann griff schwer bewaffnete Polizisten ein, marschierten in einer Absperrung und schlugen jeden, der ihnen im Weg stand, unabhängig davon, ob er beteiligt gewesen war. Und die Sicherheitsleute, vor Wut schäumend, begannen, sich mit außergewöhnlicher Brutalität zu rächen. Damals setzte Jarocin Sicherheitsleute aus Kickboxclubs, Judoka und Ringer aus nahegelegenen Sportvereinen, Studenten der Breslauer Sportakademie, Studenten der Poznańer Quartiermeisterschule und Skinheads des Lech-Poznań-Fanclubs ein. Ihr Chef war ein älterer Mann (wir haben ihn vor der Lynchjustiz bewahrt), der sicherlich über viel Wissen verfügte, aber er hatte absolut keine Kontrolle über seine Männer, die aufgrund der angespannten Situation völlig außer sich waren.Sie konnten nicht widerstehen und griffen friedlich sitzende Menschen an. Bei dem Vorfall wurden Dutzende Menschen verletzt, viele davon schwer, und Bühne und Equipment wurden komplett zerstört. Die Gründe dafür waren zweierlei: mangelnde Rücksichtnahme auf das Publikum und der Einsatz von Schlägern als Sicherheitskräfte. Jeder, der dabei war, weiß, was passiert ist. Natürlich versuchten sie, uns die Schuld für den ganzen Vorfall zuzuschieben, aber was sagen die Medien? Ich zitiere die Gazeta Wyborcza: "Die Proteste von mehreren Hundert Punks, die auf der Kleinen Bühne gegen die Kommerzialisierung von Jarocin und die Teilnahme von Marlboro randalierten, bleiben die Stimme einer lauten Minderheit, die letztendlich ihren Einfluss auf die Organisatoren verlieren wird. Das Festival entwickelt sich zu einer kommerziellen Veranstaltung, und ideologische und wohltätige Aktionen sind für Jarocin zur Belastung geworden und wurden von den diesjährigen Organisatoren zu Recht abgelehnt.“ Kein Wunder also, dass die Wyborcza-Partei heute die Kriege in Afghanistan und im Irak rechtfertigen und gleichzeitig Gegner dieser Kriege und Menschen, die gegen die Besatzung ihres Landes kämpfen, als "laute Minderheit“ bezeichnen kann.
Nach Jarocin nahmen wir ein weiteres Album auf, "Walczmy o swoim praw“ (Lasst uns für unsere Rechte kämpfen). Da es kein sogenanntes "Independent“-Label gab, wurde es von Silverton veröffentlicht. Das Album verkaufte sich rund 50.000 Mal - ein Rekord für Punk-Aufnahmen in diesem Land. Das lag sicherlich an den Ereignissen in Jarocin und daran, dass wir tagelang in den Zeitungen und Fernsehnachrichten präsent waren. Wir freuten uns, dass so viele Menschen unsere Texte und unsere Musik hören konnten. Es ist schade, dass kein "Independent“-Label sich entschied, dieses Album zu veröffentlichen, da es deren Budget erheblich aufgebessert hätte. Es ist auch schade, dass uns die sogenannte "Independent-Szene“ damals als Kommerzschweine abstempelte, nur weil Silverton unsere Kassetten vertrieb. Vielleicht sollten die hochverehrten Anführer der sogenannten "Independent-Szene“ einmal darüber nachdenken: Wo hätten wir das Album denn veröffentlichen sollen, wenn ihr es aufgrund der damals in "eurer“ Szene vorherrschenden Trends nicht veröffentlichen konntet? Aber dazu später mehr. Zum Glück hat jeder seine eigene Meinung, und nicht alle teilten die Ansicht der Sittenwächter. Am 16. September 1993 spielten wir ein grottenschlechtes Konzert mit der englischen Band Herb Garden in Katowice. Die Leute waren nur einen Meter von uns entfernt und tanzten wild herum, Mikrofone standen im Publikum, und die 10 cm dicken Stahlrohre, die uns trennten, brachen nach drei Songs (der Clubmanager lachte später, dass alle vorherigen Konzerte gehalten hatten und auch Katowice standgehalten hatte, aber wir die waren, die umgefallen waren). Um die Jahreswende 1993/94 spielten wir ein paar gute Konzerte, unter anderem in Otwock mit alten Freunden von der Band Jezus Chytrus Oi, in Głubczyce mit Liberum Veto und in Działoszyn. Am 26. Februar 1994 spielten wir in Tczew - das war das letzte Konzert mit Ninja. Wir feuerten ihn, weil er anfing, faschistische Tendenzen zu zeigen. Seine Vision der Punkbewegung ähnelte zunehmend dem Militär, mit ihm selbst natürlich an der Spitze, als einer der Generäle. Außerdem wollten wir uns sowohl textlich als auch musikalisch weiterentwickeln. Textlich hatten wir aus verständlichen Gründen immer weniger Gemeinsamkeiten, und musikalisch wollte Ninja auf der "Lasst uns für unsere Rechte kämpfen“-Phase verharren, während wir uns bereits dem nächsten Album "Świadomość“ zuwandten.
Ninja wurde durch Kaktus ersetzt, einen der ersten Punkrocker in Rzeszów und einen sehr guten Bassisten. Die Arbeit am neuen Album lief auf Hochtouren. Wir spielten ein paar Konzerte, dann war es Zeit für Jarocin '94 (das letzte). Diesmal waren wir eingeladene Gäste und wurden wie Erdnüsse behandelt. Wir bekamen ein Hotelzimmer und ein Auto mit Fahrer. Alles nur, um Unzufriedenheit zu vermeiden und eine Wiederholung des Vorjahres zu verhindern. Doch dieses Mal brach ein Aufruhr aus, weil die Polizei einen Pfeife rauchenden Mann festnehmen wollte und ihn auf Bitten seiner Freunde nicht aus dem Club lassen wollte. Die von der Polizei provozierten Ausschreitungen führten zu fast 70 Verletzten, darunter 40 Polizisten. Fensterscheiben wurden eingeschlagen und Gebäude auf 30 Metern Entfernung beschädigt. Drei Polizeiwagen und drei Zivilfahrzeuge, die als Barrikaden gedient hatten, wurden demoliert. Gehwegplatten wurden herausgerissen. Die Straßenkämpfe dauerten fast zweieinhalb Stunden. Zur Beruhigung der Menge wurde eine 271 Mann starke Bereitschaftspolizei mit Schlagstöcken und Gummigeschossen eingesetzt. Am nächsten Tag, als wir zu einer Pressekonferenz gingen, um zu erfahren, ob die Medien wieder die "laute Minderheit“ für die diesjährigen Ereignisse verantwortlich machen würden, wurde ich von drei Zivilbeamten entführt und in ein unmarkiertes Auto gezerrt. Ich dachte schon, man hätte beschlossen, dass wir dieses Jahr doch nicht spielen sollten. Erst nach zwei Stunden in einem Raum mit etwa einem Dutzend wütender Polizisten, die alles versuchten, mich zu brechen, erfuhr ich, dass ich beschuldigt wurde, mit scharfer Munition auf Polizisten geschossen zu haben. Es dauerte weitere zwei Stunden, bis ich ihnen beweisen konnte, dass ich es diesmal nicht war. Aber ich hatte die Gelegenheit zu erfahren, wie die Polizei mit Leuten umgeht, die die Hand gegen sie erheben, auf welchen Grundlagen sie ihre Anschuldigungen stützt, wie sie Zeugen auswählt und so weiter. Das Konzert selbst verlief reibungslos; wir spielten das neue Material flüssig. Das Publikum war etwas enttäuscht, dass wir keine älteren Songs spielten, aber wir lebten damals unsere neue Musik, und außerdem ist Punk kein Wunschkonzert. Wir spielten bis zum Jahresende noch einige Konzerte, unter anderem am 15. November in Katowice mit Oi Polloi.
Im Dezember 1994 war es soweit: Wir nahmen unser neues Album "Świadomość“ auf. Wir entschieden uns für das SPAART-Studio in Boguchwała bei Rzeszów, wo Andrzej Karp, einer der besten Toningenieure Polens, damals arbeitete. Die Zusammenarbeit verlief hervorragend, und innerhalb von sechs Tagen war das Material fertig. Meiner Meinung nach ist es unser bisher am besten produziertes Album. Und hier komme ich zurück zur sogenannten "Independent-Szene“. Wir wollten dieses Album auf einem Independent-Label veröffentlichen, da nur Silverton mit dem Vorgängeralbum Geld verdient hatte; wir hatten damit lediglich besseres Equipment angeschafft, was nur einen Bruchteil des Verkaufserlöses ausmachte. Wir schickten das Material an mehrere Labels und erhielten eine vielversprechende Antwort von qqryq productions. Pietia sagte dazu: "Das Material ist fantastisch. Ich bin interessiert, muss aber die Entscheidung des Partners abwarten, bevor ich mich entscheide.“ Und das taten wir nicht, weil unser Partner Zbyszek Angst davor hatte, wie die "Independent-Szene“ auf qqryq reagieren würde, die Bands wie uns veröffentlichten. Wir warteten sechs Monate, und schließlich, voller Tatendrang, ein neues Album aufzunehmen und die Studiokosten wieder reinzuholen, ging das Material zurück nach Silverton. Sie beschwerten sich nicht. Ich greife hier etwas vor, aber ich möchte dieses Thema abschließen. Als ich ein Jahr später mit dem Album "Suicide“ erneut an qqryq herantrat, musste ich sie lange davon überzeugen, sich nicht länger dem Geschmack der sogenannten "Independent-Szene“ anzubiedern und endlich Musik zu veröffentlichen, die ihnen selbst gefiel. Sie willigten schließlich ein, doch stellt euch meine Überraschung vor, als ich feststellte, dass der Albumveröffentlichung dieses Faltblatt beilag: "Wenn ihr aufgeblasene Indie-Aktivisten seid, hört besser zu, bevor ihr ironisch lacht; Jarocins Jabcok gehört der Vergangenheit an. SMAR SW konzentrierten sich auf die Weiterentwicklung; ihr Abschiedsmaterial ist Honig für Fans von harter Musik, verdrehtem Rock, düsteren, poetischen Texten und der Schattenseiten der Zivilisation.“ Welches Jarocins Jabcok? Was war mit der Begeisterung für das vorherige Album? Nichts. Es stellte sich heraus, dass das "Independent-Label“ in seiner eigenen Falle gefangen war und sich vor "aufgeblasenen Aktivisten“ rechtfertigen musste, da man erkannte, dass unser Image in dieser "Szene“ von "aufgeblasenen Aktivisten“ auf der Grundlage von Gerüchten geschaffen worden war, weil sie als "aufgeblasene Aktivisten“ weder zu unseren Konzerten kommen noch unsere Platten hören konnten. Und schließlich erhielt ich von qqryq nie eine Zahlung für das Album "Suicide“, und sie gaben mir das Material sechs (sechs) Jahre nach Ablauf der Verlagslizenz zurück. Völlige "Unabhängigkeit“ von Verträgen. Ich hatte die Gelegenheit, sowohl die "pompöse“ als auch die "unabhängige“ Szene kennenzulernen, und ich kann nur eines sagen: Sie unterscheiden sich nicht voneinander, außer dass die erstere mit mehr Geld hantiert. Deshalb wollten wir nie Teil einer von beiden sein; wir wollten einfach SMAR SW sein, und das haben wir geschafft.
Ich war etwas voreilig, und es gab noch einige weitere Ereignisse. Nach den Aufnahmen zu "Świadomość“ spielten Sikora und ich noch ein paar Konzerte, aber er beschloss, dauerhaft in Amsterdam zu bleiben, wo wir schon länger auf Tour waren. Die Lebens- und Spielbedingungen hier in Polen waren für Leute wie uns ziemlich schwierig. Wir wollten eigentlich zusammen dort bleiben, aber ich beschloss, noch ein Album zu versuchen. Sikora wurde am Schlagzeug durch unseren alten Freund Słoniu ersetzt. Die Arbeit am Material lief fantastisch; wir hatten rund um die Uhr Zugang zum Haus für Proben und spielten öfter als je zuvor. Wir hatten das Gefühl, unser durchdachtestes Material zu schaffen. Wir spielten ein paar Konzerte. Es stellte sich jedoch heraus, dass das Album seiner Zeit voraus war und erst Jahre später Anerkennung fand. Wir nahmen es im Juni 1996 im SPAART-Studio auf, leider diesmal mit einem schlechten Tontechniker. Es ist schade, denn das Album ist sehr komplex und hätte viel besser klingen können, aber es fängt trotzdem den Geist jener Zeit ein. Wir beschlossen, dass "Suicide“ auch SMAR SWs Selbstmord sein sollte, und beendeten unsere Bandaktivitäten.
Bleibt stark … bleibt Punk …
Yogi
