Todo empezó en 1987, cuando conocí a Sikor y nos interesamos por el movimiento punk. Antes escuchábamos metal, pero le faltaba sustancia y no había mucho más allá del heavy metal. Sikor grabó dos canciones de Exploited de una emisora de radio, y ahí empezó todo. Mientras tanto, conocimos a Sezon, pero dudó bastante antes de cambiar sus gustos musicales (de ahí su apodo). También conocimos a Mixer, el principal impulsor del movimiento anarquista de Rzeszów. Él nos orientó hacia bandas como Crass y Conflict, y también hacia el anarquismo. Nos convertimos en participantes activos de movimientos como WiP (Libertad y Paz) y Międzymiastówka Anarchistyczna (Federación Anarquista Interurbana). Además, tuvimos la suerte de vivir cerca del club "That's What It's All About". Era un local muy concurrido para conciertos y otros eventos culturales, el club más legendario de Rzeszów. Grupos como 1984 y One Million Bulgarians ensayaban allí. Pasábamos mucho tiempo escuchando su música. Creo que esto, junto con asistir a muchos buenos conciertos en Rzeszów en aquella época, nos hizo empezar a pensar en formar nuestra propia banda. Mientras tanto, conocimos a Ninja, que acababa de mudarse a Rzeszów. Éramos cuatro, lo cual era perfecto para una banda. Después de un concierto, cogimos unos platillos rotos y parches de batería usados, los estiramos sobre lo que teníamos a mano, y así nació nuestra primera batería. Le pedimos prestada una guitarra eléctrica Kosmos a un amigo y la conectamos a una radio Ludwik, y así nació nuestro primer amplificador de guitarra. Fui a ver a mi hermano mayor, que tocaba la guitarra, y le dije que estábamos en una banda de punk y que debería enseñarme a tocar la guitarra. Me dijo: "No me va a enseñar porque si quiero tocar punk, cantaré canciones como 'No a la maldita cerveza'". Y así fue como creamos nuestro primer texto y empezamos a aprender a tocar por nuestra cuenta.
Desde el principio, nuestro mayor problema fue la falta de equipo de videojuegos y de un espacio para ensayar. Un amigo nos dijo que el centro de tratamiento de adicciones tenía equipo de videojuegos completo y de muy buena calidad para la época. Así que empezamos la terapia. Pero no nos importaba mucho y pasábamos cada vez más tiempo jugando. Pasaron doce semanas antes de que el terapeuta se diera cuenta de que lo estábamos dejando en ridículo cuando en realidad nos interesaban los videojuegos. Así que nos echaron porque no queríamos ser pacientes. Nos mudamos a la escuela de Ninja para algunos ensayos, pero tampoco nos quisieron allí mucho tiempo, alegando que éramos unos bichos raros, que corrompíamos a la juventud, etc. No nos quedó más remedio que pedirles a nuestros padres que nos compraran el equipo más barato. Una vez que el equipo estuvo listo, Mixer, que tenía una casa en Zwięczyca, cerca de Rzeszów, nos acogió. Fue allí donde nuestro primer álbum, "En la unidad está el poder", comenzó a tomar forma, y largas conversaciones con Mixer moldearon nuestras ideas y desarrollaron nuestro anarquismo. Mientras tanto, coorganizamos numerosas manifestaciones y eventos en Rzeszów. Una de las acciones más espectaculares fue la toma y ocupación del Comité Voivodal del Partido Obrero Unificado Polaco (PZPR). Esta y otras acciones posteriores nos permitieron obtener un edificio de la ciudad, donde se fundó la Asociación de Cultura Libre "ALTER EGO". El WiP también operaba allí, brindando asesoramiento a quienes querían evitar el servicio militar y una biblioteca de la libertad. Además, finalmente había un lugar donde la gente podía reunirse y conspirar contra el sistema. Este fue el apogeo de la resistencia de Rzeszów, y no era problema que cientos de personas se presentaran a una manifestación o evento. Pero nada bueno dura para siempre.
El hardcore se puso de moda. Algunos preferían el straight edge. Empezaron a formarse divisiones. Por un lado estaban los "intelectuales" del instituto, el hardcore "positivo" (como contrapunto a los punks "negativos" que se oponían al futuro), y por otro, los llamados "punks de la estación" (debido a que la mayoría eran forasteros y, por lo tanto, pasaban mucho tiempo en la estación). Durante un tiempo, intentamos unir a estos grupos, pero al final nos decantamos por los "punks de la estación". Empezamos a ser ignorados a la hora de organizar eventos, y cada vez más (debido al pacifismo ortodoxo de los "positivos"), solo servíamos de protección contra vagabundos y idiotas en las manifestaciones. El problema ideológico era que nuestros compañeros "positivos", aprovechando la ola de los llamados "programas positivos", querían crear una alternativa concreta al sistema, que, en nuestra opinión, no sería más que otro sistema, solo que establecido por ellos. Para mí, simplemente negar el sistema ya es una alternativa, y no hay necesidad de inventar soluciones universales. Una tendencia similar se estaba dando en toda Polonia en ese momento, y más de un fanzine bullía con acalorados debates sobre el tema. Como provocación, comenzamos a etiquetar el género que tocábamos como hardcore de Adolf Hitler. Llegó el momento de nuestro primer concierto. Fue el 17 de mayo de 1990, en el infame club "O to tego chce", junto con la banda húngara Trottel. Lo que nos faltaba en habilidades técnicas y el pánico escénico derivado de nuestra primera actuación, lo compensamos con nuestra borrachera. La vocalista de Trottel, poco familiarizada con la realidad de Rzeszów, vio varias de nuestras provocaciones como una promoción del fascismo, y nos consiguió "buena" prensa en algunos artículos de fanzine. Envalentonados por nuestra primera actuación, comenzamos a pensar en futuros conciertos. Uno de los conciertos más interesantes fue en Świlcza, cerca de Rzeszów. Cabe mencionar que en aquel entonces no había cabezas rapadas en Rzeszów; su lugar lo habían ocupado los metaleros, y las peleas callejeras eran frecuentes, incluyendo una batalla campal anual el primer día de primavera. Al regresar al concierto, resultó que solo aparecieron nuestro amigo Irek y su novia (los demás estaban asustados), junto con un grupo de metaleros fascistas. Pensamos que no saldríamos con vida; estábamos a punto de largarnos, pero decidimos tocar solo para Irek y su novia. Imaginen nuestra sorpresa cuando descubrimos que una parte importante de estos metaleros también empezó a disfrutar del concierto, a pesar de las órdenes de sus jefes. Al no marcharnos, nos ganamos el respeto de estos cabrones y pudimos irnos.
Tocamos mucho y cada vez más conciertos. La banda estaba empezando a ganar un público cada vez más amplio. Algunos de los conciertos más memorables fueron el 27 de abril de 1991, con la excelente banda alemana Sumpfpapste y la banda varsoviana Dreschmaschine; el 24 de agosto de 1991, en el Punk Piknik en Ciechanowiec (donde todo sucedió); y el 14 de septiembre de 1991, en Września cerca de Poznań, donde grabamos nuestro primer casete, "Wszyscy jebnięci są nasi" (Todos están jodidos). Lo autoeditamos en una edición limitada de 50 copias. Un momento culminante fue el viaje de Sikora y yo a Bielsko-Biała para un concierto de Chaos UK. Nos emborrachamos bastante por el camino, nos quedamos atrapados en Cracovia, y solo con la ayuda de dos chicas encantadoras logramos llegar al concierto por los pelos. Resultó que nos habíamos gastado todo el dinero y ni siquiera nos alcanzaba para una entrada. Por suerte, resultó que una banda que iba a tocar no se presentó, así que engañamos a los organizadores haciéndoles creer que éramos toda la banda y que podíamos tocar en su lugar. Invitamos a algunos amigos, que tampoco tenían dinero, como miembros de la banda y seguimos tocando dentro. El problema empezó cuando nos enteramos de que teníamos que tocar pronto, y estábamos tan aturdidos que ni siquiera recordábamos los títulos de las canciones, y mucho menos lo que teníamos que tocar. Sin embargo, nos pusimos manos a la obra y los dos dimos un concierto bastante bueno, con el cálido apoyo del público. Hacia finales de año, conocimos a Janusz Krzeczowski de Cracovia, que tenía contactos con el sello discográfico "Fala". Le gustó mucho nuestra música e invitó a Jacek, el dueño de "Fala", a nuestro concierto en Rzeszów el 18 de enero de 1992, en el club "Oto tego temat", por supuesto. Tocábamos allí con la banda Kolaboranci. Jacek grabó el concierto, y de esa cinta salió el famoso "Koncert na Zalesiu" (Concierto en Zalesie). A Jacek le gustó, y al día siguiente fuimos a Cracovia a grabar nuestro primer álbum. El estudio "Fala" era solo una habitación en la casa de Jacek y una grabadora de seis pistas, pero para nosotros seguía siendo el paraíso. En dos días, con la ayuda de buena marihuana y la presencia de nuestro amigo Korab, grabamos veinte canciones, y así nació "In Unity, Strength". El álbum vendió varios miles de copias, y pronto nos dimos a conocer en toda Polonia.
El 21 de marzo de 1992, dimos un concierto legendario en el Korona Hall de Cracovia. Había alrededor de mil personas, la mitad con parches de "Destruyan el nazismo", pero un grupo de 10 cabezas rapadas, fans de Cracovia, entraron, pateando a la gente y escupiéndoles en la cara, pero nadie reaccionó. No podíamos entenderlo del todo, y durante nuestro concierto, comenzamos a gritarles insultos. Un momento después, perdí los estribos y pateé a uno de ellos fuera del escenario. Se desató una pequeña pelea, pero la seguridad controló la situación. Los calvos nos dijeron que no saldríamos vivos de Cracovia, y después del concierto, alrededor de cien personas vinieron a acompañarnos a casa porque estaban asustadas y nosotros éramos muy valientes. Joder, nosotros también estábamos asustados. Decidimos que nos estarían buscando en la estación central de trenes, así que iríamos a Cracovia Płaszów. Estábamos esperando el tren a Rzeszów; Solo quedábamos ocho, los calvos no aparecieron, y después de medianoche, empezamos a celebrar mi cumpleaños. Finalmente, llegó el tren, subimos, y resulta que esos cabrones estaban dentro, armados con bates de béisbol, y así empezó todo. Creo que fue solo porque era una lucha a muerte que les dimos una paliza a esos imbéciles, que nos doblaban en tamaño, tanto que no fueron a los partidos durante un mes porque les daba vergüenza su aspecto. Desde ese momento, nos convertimos en héroes en Cracovia y nos ganamos enemigos mortales entre los skinheads, lo que repercutía cada vez que tocábamos en Cracovia después. Esta y otras acciones, además de los logros de nuestros amigos de la "Dworcowy" (Estación de Tren), contribuyeron a la creación de la leyenda de los cordones amarillos, los llamados "cazadores de skinheads". Además, la mayoría de nuestros conciertos en aquella época terminaban en peleas con nazis.
Como la banda ya era conocida, decidimos que era hora de tocar en Jarocin. Fuimos a las audiciones, que tuvieron lugar una semana antes del festival. Jarocin tenía un ambiente maravilloso. Vinieron grupos geniales de toda Polonia, pero no había todas las hordas de gente que acudían al festival. No había prohibición, a diferencia del festival, así que toda la semana estuvo llena de fiestas hasta el amanecer. Nada de cortes, ni peleas, ni bolsas de pegamento, solo una ciudad de punks y otros libertarios. Pero volvamos a las audiciones. Owsiak y Chełstowski dirigían Jarocin por aquel entonces. En las audiciones, tenías que tocar dos canciones o diez minutos. Nos instalamos en el escenario y empezamos a tocar; la sala, que estaba adormecida, empezó a bailar y se armó una auténtica fiesta de pogo. Decidimos que con Owsiak, de todas formas no tendríamos ninguna posibilidad de clasificarnos para el festival, así que daríamos un concierto allí mismo. Ignoramos sus gritos de que se nos había acabado el tiempo y seguimos tocando. Al final, se fue la luz. Nos cabreó porque se convirtió en un gran concierto y la gente empezó a divertirse, pero rompimos las reglas y regulaciones. Tuvo suerte de que no nos pillaran entonces, pero a Chełstowski casi lo pillan, unos días después, confundiéndolo con Owsiak, y estábamos en tal estado que tuvo que explicarle durante un buen rato que no era Owsiak. A pesar de todo, tocamos el último día del festival, en un "concierto de los rechazados", en un pequeño escenario. En ese festival de Jarocin, conocimos y nos hicimos amigos de un gran grupo de la costa: Twierdza Gdańsk, saludos cordiales. De ese momento, el concierto del 9 de enero de 1993, en Gdynia-Rumia, es particularmente memorable. Fue nuestro primer concierto en la costa. El ambiente era increíble, tres micrófonos en el público, toda la sala cantando todas las letras. Y después del concierto, entre todos les dimos una paliza a una banda de nazis que nos atacaron en la estación de tren, ¡urghhh!
Llegó 1993 y empezamos a trabajar en material para un nuevo álbum. Mixer se había marchado de Polonia mucho antes y teníamos problemas con la habitual falta de espacio para ensayar. Una vez, como habíamos esperado, ensayamos en más de treinta locales. Ese año, decidimos no ir a Jarocin, pero solo por motivos sociales. Como de costumbre, nos presentamos una semana antes del festival, pero esta vez resultó que Kuba Wojewódzki (el de "Idol") dirigía Jarocin y había decidido que el festival de tres días, en dos escenarios, solo contaría con dos bandas de punk: Włochy y Liberum Veto. Además, los principales patrocinadores de Jarocin eran Marlboro y Pepsi. La introducción de patrocinadores corporativos, combinada con la promoción de la música pop, la erradicación de la música independiente del festival, que antes había sido su propósito principal, y la creciente comercialización, fue demasiado. La gente estaba furiosa, y los cánticos más comunes eran: "Devuélvannos nuestro festival" y "Kuba Wojewódzki es un cabrón inhumano". Después de la actuación de Włochy y Liberum Veto, Einstein (vocalista de Liberum Veto) anunció desde el escenario que toda la banda SMAR SW estaba en Jarocin y que si la gente quería, tocaríamos. Después de que 3000 personas corearan durante varias decenas de minutos y ocuparan el escenario, los organizadores, temiendo un disturbio, accedieron a la actuación en unas horas. Pedimos prestados instrumentos e hicimos un ensayo general. Finalmente, llegó la hora del concierto, y el ambiente fue tenso desde el principio. Empezamos a tocar, la gente se subió al escenario, y pronto hubo un pogo frenético. El concierto continuó, y la unidad era realmente fuerte, con más y más gente, y los organizadores, preocupados por el equipo, dijeron que la gente o se iría del escenario o se cancelaría el concierto. Pedimos a la gente que se sentara porque pisotearían el equipo y no habría actuación. La gente se sentó, y justo cuando todo parecía transcurrir con normalidad, los guardias de seguridad irrumpieron en el escenario y comenzaron a empujar a la gente hacia el foso de hormigón de casi dos metros de ancho que separaba el escenario del público. Los guardias estaban armados con bates de béisbol, cadenas y patas de sillas. Mientras empujaban a la gente fuera del escenario, una lluvia de piedras y cualquier otra cosa que encontraran cayó sobre ellos. Se desató una batalla campal en la que los guardias de seguridad recibieron una paliza. Entonces, la policía, fuertemente armada, intervino, marchando en cordón y golpeando a todo aquel que se cruzaba en su camino, sin importar si habían participado o no. Y los guardias de seguridad, echando espuma por la boca, comenzaron a contraatacar golpeando a la gente con una brutalidad excepcional. En aquel entonces, Jarocin empleaba a guardias de seguridad de clubes de kickboxing, judokas y luchadores de clubes deportivos cercanos, estudiantes de la Academia de Educación Física de Breslavia, estudiantes de la Escuela de Intendencia de Poznań y cabezas rapadas del club de fans Lech Poznań. Su jefe era un hombre mayor (lo salvamos de ser linchado), que sin duda tenía muchos conocimientos, pero no tenía absolutamente ningún control sobre sus hombres, que estaban completamente desesperados por la tensa situación.No pudieron resistirse y atacaron a personas que estaban sentadas pacíficamente. El incidente dejó decenas de heridos, muchos de gravedad, y un escenario y equipo completamente destruidos, todo por dos razones: la falta de consideración hacia el público y la contratación de matones como guardias de seguridad. Cualquiera que estuviera allí sabe lo que pasó. Por supuesto, intentaron culparnos de todo el incidente, pero ¿qué hay de los medios de comunicación? Cito a Gazeta Wyborcza: «Las protestas de varios cientos de punks que provocaron disturbios en el Escenario Pequeño protestando contra la comercialización de Jarocin y la participación de Marlboro siguen siendo la voz de una minoría ruidosa que eventualmente perderá influencia sobre los organizadores. El festival se está convirtiendo en un evento comercial, y la ideología y los eventos benéficos se han convertido en una carga para Jarocin, rechazados con razón por los organizadores de este año». No es de extrañar que, hoy en día, el partido Wyborcza pueda justificar las guerras en Afganistán e Irak, y también llamar «minoría ruidosa» a los opositores a estas guerras y a las personas que luchan contra la ocupación de su país.
Después de Jarocin, grabamos otro álbum, "Walczmy o swoim praw" (Luchemos por nuestros derechos). Debido a la falta de un sello discográfico independiente, el álbum fue lanzado por Silverton. Este álbum vendió alrededor de 50.000 copias, un récord para grabaciones punk en este país. Esto se debió sin duda a los sucesos de Jarocin y al hecho de que aparecimos en las portadas de los periódicos y en los informativos de televisión durante varios días. Estábamos felices de que tanta gente pudiera escuchar nuestras letras y nuestra música. Es una pena que ningún sello independiente decidiera lanzar este álbum, ya que podría haber aumentado significativamente su presupuesto. También es una pena que la llamada "escena independiente" nos tachara de oportunistas en aquel entonces simplemente porque Silverton distribuyó nuestras cintas. Quizás los estimados líderes de la llamada "escena independiente" se pregunten: ¿dónde se suponía que íbamos a lanzar el álbum si ustedes no podían hacerlo debido a las tendencias que imperaban en "su" escena en ese momento? Pero escribiré más sobre eso más adelante. Afortunadamente, la gente tiene sus propias ideas, y no todos compartían la opinión de los encargados de la puesta en escena. El 16 de septiembre de 1993, dimos un concierto pésimo con la banda inglesa Herb Garden en Katowice. La gente estaba a un metro de nosotros en un pogo frenético, había micrófonos entre el público, y los tubos de acero de cuatro pulgadas que nos separaban se rompieron después de tres canciones (el gerente del club luego se rió diciendo que todos los conciertos anteriores habían aguantado, y Kat había aguantado, pero fuimos nosotros los que caímos). A finales de 1993/94, dimos algunos buenos conciertos, incluyendo en Otwock con viejos amigos de la banda Jezus Chytrus Oi, en Głubczyce con Liberum Veto, y en Działoszyn. El 26 de febrero de 1994, tocamos en Tczew; ese fue el último concierto con Ninja. Lo despedimos porque estaba empezando a mostrar inclinaciones fascistas; Su visión del movimiento punk se asemejaba cada vez más a la militar, con él al mando, por supuesto, como uno de los generales. Además, queríamos evolucionar tanto en lo lírico como en lo musical. Líricamente, por razones comprensibles, teníamos cada vez menos en común, y musicalmente, Ninja quería quedarse en la etapa de "Luchemos por nuestros derechos", mientras que nosotros ya nos dirigíamos hacia el siguiente álbum, "Świadomość".
Ninja fue reemplazado por Kaktus, uno de los primeros punk rockers de Rzeszów y un bajista excelente. El trabajo en el nuevo álbum comenzó a toda marcha. Tocamos en algunos conciertos y luego llegó el momento de Jarocin '94 (el último). Esta vez, fuimos invitados, tratados como si fuéramos cacahuetes. Nos dieron un hotel y un coche con chófer. Todo, solo para evitar el descontento y para no repetir lo del año anterior. Sin embargo, esta vez estalló un motín porque la policía decidió arrestar a un tipo que estaba fumando en pipa y no lo dejaba salir del club a petición de sus amigos. Los disturbios, provocados por la policía, dejaron casi 70 heridos, entre ellos 40 policías. Se rompieron ventanas y se dañaron edificios en un radio de 30 metros. Tres coches patrulla y tres coches civiles, que habían sido utilizados como barricadas, fueron vandalizados. Se arrancaron losas del pavimento. Los enfrentamientos callejeros duraron casi dos horas y media. Un contingente antidisturbios de 271 agentes, armados con porras y balas de goma, fue desplegado para pacificar a la multitud. Al día siguiente, cuando fuimos a una rueda de prensa para saber si los medios volverían a culpar a la "minoría ruidosa" por lo ocurrido este año, tres hombres de paisano me secuestraron y me metieron en un coche sin distintivos. Pensé que alguien había decidido que, después de todo, no debíamos tocar este año. Solo después de dos horas en una sala con una docena de policías furiosos que intentaron por todos los medios doblegarme, descubrí que me acusaban de disparar a la policía con munición real, y me llevó otras dos horas demostrarles que, je, esta vez no había sido yo. Pero tuve la oportunidad de aprender cómo tratan los policías a quienes se rebelan contra ellos, en qué se basan para sus acusaciones, cómo seleccionan a los testigos, etc. El concierto en sí transcurrió sin problemas; tocamos el material nuevo con fluidez. El público se mostró algo decepcionado porque no tocábamos canciones antiguas, pero en aquel entonces estábamos inmersos en nuestra música nueva, y además, el punk no es un concierto de ensueño. Tocamos algunos conciertos más hasta finales de año, incluyendo el del 15 de noviembre en Katowice con Oi Polloi.
En diciembre de 1994, llegó el momento de grabar un nuevo álbum, "Świadomość". Elegimos el estudio SPAART en Boguchwała, cerca de Rzeszów, donde trabajaba Andrzej Karp, uno de los mejores ingenieros de sonido de Polonia en aquel entonces. Colaboramos muy bien y, en seis días, teníamos el material listo. En mi opinión, es nuestro álbum mejor producido hasta la fecha. Y aquí vuelvo a la llamada "escena independiente". Queríamos lanzar este álbum con un sello "independiente" porque solo Silverton obtuvo ganancias con el anterior; con él solo compramos mejor equipo, lo que representó una fracción de las ganancias. Enviamos el material a varios sellos y recibimos una respuesta bastante prometedora de qqryq productions. En palabras de Pietia: "El material es increíble. Me interesa, pero tengo que esperar la decisión del socio antes de tomar una decisión". Y no lo hicimos, porque nuestro socio Zbyszek temía la reacción de la "escena independiente" ante el lanzamiento de bandas como la nuestra. Esperamos seis meses y, finalmente, ansiosos por trabajar en otro álbum y recuperar el dinero del estudio, el material regresó a Silverton. No se quejaron. Me estoy adelantando, pero quiero cerrar este tema. Cuando volví a contactar con qqryq un año después, esta vez con el álbum "Suicide", tuve que convencerlos durante mucho tiempo de que dejaran de complacer los gustos de la supuesta "escena independiente" y empezaran a publicar música que les gustara a ellos mismos. Finalmente accedieron, pero imaginen mi sorpresa cuando descubrí que el lanzamiento del álbum venía con este folleto: "Si eres un activista indie pomposo, mejor escucha antes de reírte irónicamente; el Jabcok de Jarocin es cosa del pasado. SMAR SW se centró en el desarrollo; su material de despedida es miel para los fans de la música heavy, el rock retorcido, las letras oscuras y poéticas, y el lado oscuro de la civilización". ¿Qué pasó con Jabcok de Jarocin? ¿Y con el entusiasmo por el álbum anterior? Nada. Resultó que el "sello independiente" dependía de su propia jaula y tuvo que dar explicaciones a "activistas pomposos", dándose cuenta de que nuestra imagen en esta "escena" había sido creada por "activistas pomposos", basándose en rumores, porque como "activistas pomposos", no podían haber venido a nuestros conciertos ni haber escuchado nuestros discos. Y finalmente, nunca recibí el pago de qqryq por el álbum "Suicide", y me devolvieron el material seis (seis) años después de que expirara la licencia de publicación. Completa "independencia" de contratos. Tuve la oportunidad de experimentar tanto la escena "pomposa" como la "independiente", y puedo decir una cosa al respecto: son indistinguibles entre sí, excepto que la primera maneja más dinero. Por eso nunca quisimos estar en ninguna de las dos; simplemente queríamos ser SMAR SW, y lo logramos.
Me adelanté a los acontecimientos y surgieron algunos eventos más en el camino. Después de grabar "Świadomość", Sikora y yo dimos algunos conciertos más, pero él decidió quedarse definitivamente en Ámsterdam, donde habíamos estado de gira durante un tiempo. Las condiciones de vida y de tocar aquí en Polonia eran bastante difíciles para gente como nosotros. Se suponía que nos quedaríamos allí juntos, pero decidí intentar grabar un álbum más. Sikora fue reemplazado en la batería por nuestro viejo amigo Słoniu. El trabajo en el material iba de maravilla; teníamos acceso a la casa a todas horas del día y de la noche para ensayar, y tocábamos más a menudo que nunca. Sentíamos que estábamos creando nuestro material más elaborado. Dimos algunos conciertos. Sin embargo, resultó que el álbum estaba demasiado adelantado a su tiempo y no fue apreciado hasta varios años después. Lo grabamos en junio de 1996 en el estudio SPAART, desafortunadamente esta vez con un ingeniero de sonido mediocre. Es una pena, porque el álbum es muy denso y podría haber sonado mucho mejor, pero aun así captura el espíritu de aquellos días. Decidimos que "Suicide" también sería el suicidio de SMAR SW y pusimos fin a nuestras actividades como banda.
Sé fuerte... sé punk...
Yogi
