Tout a commencé en 1987, lorsque j'ai rencontré Sikor et que nous nous sommes intéressés au mouvement punk. Auparavant, nous écoutions du métal, mais il manquait de profondeur, et il n'y avait pas grand-chose d'autre que du heavy metal. Sikor a enregistré deux morceaux d'Exploited pour une station de radio, et c'est tout. Entre-temps, nous avons rencontré Sezon, mais il a longtemps hésité avant de changer de style musical (d'où son surnom). Nous avons aussi fait la connaissance de Mixer, figure emblématique du mouvement anarchiste de Rzeszów. Il a orienté notre fascination pour le punk vers des groupes comme Crass et Conflict, ainsi que vers l'anarchisme. Nous sommes devenus des membres actifs de mouvements comme WiP (Liberté et Paix) et Międzymiastówka Anarchisttyczna (Fédération anarchiste interurbaine). Nous avons également eu la chance d'habiter près du club « That's What It's All About », un lieu incontournable pour les concerts et autres événements culturels, le club le plus mythique de Rzeszów. Des groupes comme 1984 et One Million Bulgarians répétaient là-bas. On passait beaucoup de temps à écouter leur musique. Je pense que ça, et le fait d'avoir assisté à de nombreux bons concerts à Rzeszów à cette époque, nous a donné envie de monter notre propre groupe. Entre-temps, on a rencontré Ninja, qui venait d'emménager à Rzeszów. On était quatre, la formation idéale pour un groupe. Après un concert, on a récupéré des cymbales abîmées et des peaux de batterie usagées, on les a tendues sur ce qu'on avait sous la main, et voilà comment notre première batterie est née. On a emprunté une guitare électrique Kosmos à un ami et on l'a branchée sur une radio Ludwik : voilà comment notre premier ampli guitare est né. Je suis allé voir mon grand frère, qui jouait un peu de guitare, et je lui ai dit qu'on était dans un groupe punk et qu'il devait m'apprendre à en jouer. Il m'a dit : « Il ne m'apprendra pas parce que si je veux jouer du punk, je chanterai des chansons comme "Pas de putain de bière". » C'est ainsi que notre premier texte a été créé et que nous avons commencé à apprendre à jouer par nous-mêmes.
Dès le début, notre plus gros problème était le manque de matériel de jeu et d'espace pour répéter. Un ami nous a dit que le centre de désintoxication disposait d'un équipement complet, d'excellente qualité pour l'époque. On a donc commencé une thérapie. Mais on s'en fichait pas mal, et on passait de plus en plus de temps à jouer. Il a fallu douze semaines avant que le thérapeute comprenne qu'on le ridiculisait en s'intéressant aux jeux vidéo en général. Du coup, ils nous ont mis à la porte parce qu'on refusait d'être patients. On a déménagé à l'école de Ninja pour quelques répétitions, mais ils ne voulaient pas de nous non plus, nous traitant de marginaux, de pervertisseurs de jeunesse, etc. On n'a pas eu d'autre choix que de demander à nos parents de nous acheter le matériel le moins cher possible. Une fois le matériel prêt, Mixer, qui habitait à Zwięczyca, près de Rzeszów, nous a pris sous son aile. C'est là que notre premier album, « L'unité, c'est la force », a commencé à prendre forme, et de longues discussions avec Mixer ont façonné nos idées et développé notre anarchisme. Parallèlement, nous avons co-organisé de nombreuses manifestations et happenings à Rzeszów. L'une des actions les plus marquantes fut la prise d'otages du Comité de voïvodie du Parti ouvrier unifié polonais (PZPR). Cette action, ainsi que les suivantes, nous ont permis d'obtenir un bâtiment de la ville, où fut établie l'association culturelle libre « ALTER EGO ». Le WiP y opérait également, offrant des conseils aux personnes souhaitant éviter le service militaire et une bibliothèque de la liberté. Enfin, un lieu de rencontre et de complot contre le système existait. C'était l'âge d'or de la scène underground de Rzeszów, et il était courant que plusieurs centaines de personnes se rassemblent pour une manifestation ou un happening. Mais rien de bon ne dure éternellement.
Le hardcore est devenu à la mode. Certains préféraient le straight edge. Des divisions ont commencé à se former. D'un côté, les « intellectuels » du lycée, le hardcore « positif » (en opposition aux punks « négatifs » sans avenir), et de l'autre, les soi-disant « punks de la gare » (parce qu'ils venaient pour la plupart de l'extérieur et passaient donc beaucoup de temps à la gare). Pendant un temps, nous avons essayé de rapprocher ces groupes, mais finalement, nous avons choisi les « punks de la gare ». On a commencé à nous ignorer lors de l'organisation d'événements et, de plus en plus (à cause du pacifisme orthodoxe des « positifs »), nous ne servions plus qu'à protéger les manifestants des clochards et des voyous. Le problème idéologique était que nos collègues « positifs », surfant sur la vague des soi-disant « programmes positifs », voulaient créer une alternative concrète au système, qui, à nos yeux, ne serait qu'un autre système, mis en place par eux. Pour moi, le simple fait de nier le système est déjà une alternative, et il est inutile d'inventer des solutions « universelles ». Une tendance similaire se développait à travers la Pologne à cette époque, et plusieurs fanzines bruissaient de débats enflammés sur le sujet. Pour provoquer, nous avons commencé à qualifier notre genre musical d'« Adolf Hitler hardcore ». Le jour de notre premier concert arriva. C'était le 17 mai 1990, au tristement célèbre club « O to tego chce », avec le groupe hongrois Trottel. Ce qui nous manquait en technique et en trac, suite à notre première prestation, nous le compensions par notre ivresse. La chanteuse de Trottel, ignorant tout de la réalité de Rzeszów, interpréta plusieurs de nos provocations comme une apologie du fascisme, et elle nous obtint des articles élogieux dans quelques fanzines. Encouragés par notre première performance, nous commençâmes à penser à d'autres concerts. L'un des concerts les plus intéressants s'est déroulé à Świlcza, près de Rzeszów. Il faut préciser qu'à cette époque, il n'y avait aucun skinhead à Rzeszów ; leur rôle avait été repris par les métalleux, et les bagarres de rue étaient fréquentes, notamment une gigantesque bataille annuelle le premier jour du printemps. Pour en revenir au concert, il s'est avéré que seuls notre ami Irek et sa copine (les autres avaient peur) étaient venus, accompagnés d'une horde de métalleux fascistes. On pensait qu'on n'allait pas s'en sortir vivants ; on était sur le point de se barrer, mais on a décidé de jouer juste pour Irek et sa copine. Imaginez notre surprise quand on a vu qu'une bonne partie de ces métalleux commençaient aussi à apprécier le concert, malgré les ordres de leurs chefs. En ne se barrent pas, on a gagné le respect de ces salauds et on a pu partir.
Nous avons beaucoup répété et donné de plus en plus de concerts. Le groupe commençait à se constituer un public de plus en plus large. Parmi les concerts les plus mémorables, il y a eu celui du 27 avril 1991, avec l'excellent groupe allemand Sumpfpapste et le groupe varsoviens Dreschmaschine ; celui du 24 août 1991, au Punk Piknik de Ciechanowiec (là où tout a commencé) ; et celui du 14 septembre 1991, à Września, près de Poznań, où nous avons enregistré notre première cassette, « Wszyscy jebnięci są nasi » (Tout le monde est foutu). Nous l'avons auto-produite en édition limitée à 50 exemplaires. Un moment fort a été notre voyage à Bielsko-Biała avec Sikora pour un concert de Chaos UK. Nous avons bien progressé en cours de route, nous nous sommes retrouvés bloqués à Cracovie, et c'est grâce à l'aide de deux adorables jeunes femmes que nous avons réussi à arriver de justesse au concert. Finalement, on s'est rendu compte qu'on avait dépensé tout notre argent et qu'on n'avait même plus de quoi se payer un billet. Par chance, le groupe qui devait jouer a fait faux bond, alors on a berné les organisateurs en leur faisant croire qu'on était tout le groupe et qu'on pouvait jouer à leur place. On a embarqué quelques potes, eux aussi à court d'argent, comme musiciens et on a continué à jouer à l'intérieur. Le problème, c'est qu'on a appris qu'on devait jouer bientôt et qu'on était tellement défoncés qu'on ne se souvenait même plus des titres des morceaux, encore moins de ce qu'on était censés jouer. Malgré tout, on était fin prêts et on a fait un super concert, chaleureusement applaudis par le public. Vers la fin de l'année, on a rencontré Janusz Krzeczowski de Cracovie, qui avait des contacts avec le label « Fala ». Il aimait beaucoup notre musique et invita Jacek, le propriétaire de « Fala », à notre concert à Rzeszów le 18 janvier 1992, au club « Oto tego temat », bien sûr. Nous jouions avec le groupe Kolaboranci. Jacek enregistra le concert et c'est à partir de cette bande que fut tiré le fameux « Koncert na Zalesiu » (Concert à Zalesie). Jacek l'apprécia et, le lendemain, nous partîmes pour Cracovie afin d'enregistrer notre premier album. Le studio « Fala » n'était qu'une pièce de la maison de Jacek et un magnétophone six pistes, mais pour nous, c'était le paradis. En deux jours, grâce à du bon chanvre et à la présence de notre ami Korab, nous enregistrâmes vingt chansons et c'est ainsi que naquit « In Unity, Strength ». L'album se vendit à plusieurs milliers d'exemplaires et, rapidement, nous fûmes connus dans toute la Pologne.
Le 21 mars 1992, nous avons donné un concert légendaire à la salle Korona de Cracovie. Il y avait environ mille personnes, dont la moitié arborait des écussons « À bas le nazisme ». Un groupe de dix skinheads, fans de Cracovia, a fait irruption, donnant des coups de pied et crachant au visage des gens, sans que personne ne réagisse. Nous ne comprenions pas, et pendant notre concert, nous avons commencé à les insulter. Un instant plus tard, j'ai craqué et j'en ai jeté un hors de scène. Une petite bagarre a éclaté, mais la sécurité a rapidement maîtrisé la situation. Les chauves nous ont dit que nous ne quitterions pas Cracovie vivants, et après le concert, une centaine de personnes sont venues nous demander de les raccompagner chez elles, terrifiées par notre courage. Putain, nous aussi, on avait la trouille. On s'est dit qu'ils nous chercheraient à la gare centrale, alors on est allés à Krakow Płaszów. On attendait le train pour Rzeszów. Nous n'étions plus que huit, les chauves n'étaient pas venus, et après minuit, on a commencé à fêter mon anniversaire. Finalement, le train est arrivé, on est montés dedans, et là, surprise! Ces salauds étaient à l'intérieur, armés de battes de baseball. C'est comme ça que tout a commencé. Je crois que c'est seulement parce que c'était un combat à mort qu'on a tabassé ces crétins, qui étaient deux fois plus costauds que nous, à tel point qu'ils n'ont pas mis les pieds aux matchs pendant un mois, tellement ils avaient honte de leur apparence. À partir de ce moment-là, on était des héros à Cracovie et on s'est fait des ennemis jurés parmi les skinheads, ce qui a eu des répercussions à chaque fois qu'on jouait là-bas par la suite. Cet événement, parmi d'autres, et les exploits de nos potes de la « Dworcowy » (Gare), ont contribué à la création de la légende des lacets jaunes, les fameux « chasseurs de skinheads ». D'ailleurs, à cette époque, la plupart de nos concerts se soldaient par des bagarres avec des néonazis.
Comme le groupe était déjà assez connu, on a décidé qu'il était temps de jouer à Jarocin. On est allés aux auditions, qui avaient lieu une semaine avant le festival. L'ambiance était géniale à Jarocin. Des groupes formidables venus de toute la Pologne étaient là, mais il n'y avait pas les hordes de punks qui affluent au festival lui-même. Il n'y avait pas d'interdiction, contrairement au festival, alors toute la semaine a été rythmée par les fêtes jusqu'à l'aube. Pas de violence, pas de bagarres, pas de colle, juste une ville de punks et autres libertaires. Mais revenons aux auditions. Owsiak et Chełstowski géraient Jarocin à l'époque. Aux auditions, on jouait deux morceaux ou dix minutes. On s'est installés sur scène et on a commencé à jouer ; la salle, jusque-là endormie, s'est mise à danser, et une vraie pogo party a éclaté. On s'est dit qu'avec Owsiak, on n'avait aucune chance d'être sélectionnés pour le festival de toute façon, alors on a décidé de faire un concert sur-le-champ. On a ignoré ses cris nous disant que notre temps était écoulé et on a continué à jouer. Finalement, le courant a sauté. Il nous a énervés parce que le concert était devenu génial et que les gens commençaient à s'amuser, mais on avait enfreint le règlement. Il a eu de la chance qu'on ne se soit pas fait choper sur le coup, mais Chełstowski a failli se faire prendre quelques jours plus tard, en le prenant pour Owsiak, et on était dans un tel état qu'il a dû expliquer pendant des heures qu'il n'était pas Owsiak. Malgré tout, on a joué le dernier jour du festival, dans un « concert des recalés », sur une petite scène. À ce festival de Jarocin, on a rencontré et sympathisé avec un super groupe de la côte - Twierdza Gdańsk - salutations. Parmi ces concerts, celui du 9 janvier 1993 à Gdynia-Rumia reste particulièrement mémorable. C'était notre premier concert sur la côte. L'ambiance était incroyable, trois micros dans le public, toute la salle chantait les paroles. Et après le concert, on a tabassé ensemble une bande de nazis qui nous avaient attaqués à la gare - beurk!
Nous sommes donc arrivés en 1993 et avons commencé à travailler sur un nouvel album. Mixer avait quitté la Pologne depuis longtemps et, comme toujours, nous étions confrontés au manque de salles de répétition. Une fois, comme nous l'avions espéré, nous avions répété dans une trentaine de lieux. Cette année-là, nous avons décidé de ne pas aller à Jarocin, sauf pour des raisons sociales. Comme d'habitude, nous sommes arrivés une semaine avant le festival, mais cette fois-ci, il s'est avéré que Kuba Wojewódzki (le gars d'« Idol ») était à la tête de Jarocin et avait décidé que le festival de trois jours, sur deux scènes, ne présenterait que deux groupes punk : Włochy et Liberum Veto. De plus, les principaux sponsors de Jarocin étaient Marlboro et Pepsi. L'arrivée de sponsors commerciaux, combinée à la promotion de la musique pop, à la disparition de la musique indépendante du festival, qui en était auparavant la raison d'être, et à la commercialisation croissante, c'en était trop. La foule était furieuse et les slogans les plus courants étaient : « Rendez-nous notre festival! » et « Kuba Wojewódzki est un salaud! ». Après la prestation de Włochy et Liberum Veto, Einstein (chanteur de Liberum Veto) annonça sur scène que tout le groupe SMAR SW était à Jarocin et que, si le public le souhaitait, nous jouerions. Après que 3 000 personnes eurent scandé des slogans pendant plusieurs dizaines de minutes et occupé la scène, les organisateurs, craignant une émeute, acceptèrent de reporter le concert à quelques heures plus tard. Nous empruntâmes des instruments et fîmes une répétition. Enfin, l'heure du concert arriva et l'atmosphère était tendue dès le début. Nous commençâmes à jouer, des gens montèrent sur scène et bientôt, ce fut un pogo endiablé. Le concert continua et l'unité était palpable, avec toujours plus de monde. Les organisateurs, inquiets pour le matériel, menacèrent de voir le public quitter la scène ou annuler le concert. Nous demandâmes alors à la foule de s'asseoir, car ils risquaient de piétiner le matériel et le concert serait impossible. Les gens étaient assis, et alors que tout semblait se dérouler sans accroc, des agents de sécurité ont fait irruption sur scène et ont commencé à repousser les spectateurs dans le fossé en béton de près de deux mètres de large qui séparait la scène du public. Les agents étaient armés de battes de baseball, de chaînes et de pieds de chaise. Tandis qu'ils repoussaient les gens de la scène, une pluie de pierres et de tout ce qui leur tombait sous la main s'est abattue sur eux. Une véritable bagarre générale a éclaté, au cours de laquelle les agents de sécurité ont été roués de coups. Puis, la police lourdement armée est intervenue, formant un cordon et frappant tous ceux qui se trouvaient sur son passage, sans distinction. Les agents de sécurité, écumant de rage, ont riposté en frappant les gens avec une brutalité inouïe. À l'époque, Jarocin employait comme agents de sécurité des membres de clubs de kickboxing, des judokas et des lutteurs de clubs sportifs voisins, des étudiants de l'Académie d'éducation physique de Wrocław, des étudiants de l'École supérieure d'intendance de Poznań et des skinheads du fan club du Lech Poznań. Leur chef était un homme âgé (nous l'avons sauvé du lynchage), certes compétent, mais il n'avait absolument aucun contrôle sur ses hommes, qui étaient complètement paniqués par la tension ambiante.Ils n'ont pas pu résister et ont attaqué des personnes assises paisiblement. L'incident a fait des dizaines de blessés, dont plusieurs grièvement, et a entraîné la destruction complète de la scène et du matériel, pour deux raisons : un manque de respect pour le public et l'embauche de voyous comme agents de sécurité. Tous ceux qui étaient présents savent ce qui s'est passé. Bien sûr, ils ont essayé de nous faire porter le chapeau, mais qu'en est-il des médias? Je cite la Gazeta Wyborcza : « Les protestations de plusieurs centaines de punks qui ont déclenché une émeute sur la Petite Scène pour protester contre la commercialisation de Jarocin et la participation de Marlboro restent la voix d'une minorité bruyante qui finira par perdre son influence sur les organisateurs. Le festival est en train de devenir un événement commercial, et l'idéologie et les actions caritatives sont devenues un fardeau pour Jarocin, justement rejetées par les organisateurs de cette année. » Il n'est pas étonnant, car aujourd'hui, le parti Wyborcza peut justifier les guerres en Afghanistan et en Irak, et qualifier les opposants à ces guerres et les personnes qui luttent contre l'occupation de leur pays de « minorité bruyante ».
Après Jarocin, nous avons enregistré un autre album, « Walczmy o swoim praw » (Luttons pour nos droits). Faute de label indépendant, l'album est sorti chez Silverton. Il s'est vendu à environ 50 000 exemplaires, un record pour un album punk dans le pays. Ce succès était certainement dû aux événements de Jarocin et à notre présence médiatique pendant plusieurs jours. Nous étions ravis que tant de gens puissent entendre nos textes et notre musique. C'est dommage qu'aucun label indépendant n'ait pris la peine de le sortir, car cela aurait pu considérablement augmenter leurs revenus. C'est également dommage que la soi-disant « scène indépendante » nous ait traités de profiteurs à l'époque, simplement parce que Silverton distribuait nos cassettes. Peut-être que les soi-disant chefs de file de la « scène indépendante » pourraient se demander : où étions-nous censés sortir l'album si vous ne pouviez pas le faire à cause des tendances qui prévalaient dans « votre » scène à ce moment-là? Mais j'en reparlerai plus tard. Heureusement, chacun est libre de ses opinions, et tout le monde ne partageait pas l'avis des responsables de la sécurité scénique. Le 16 septembre 1993, nous avons donné un concert catastrophique avec le groupe anglais Herb Garden à Katowice. Le public était à un mètre de nous, en train de pogoter frénétiquement, les micros étaient dans la salle, et les tubes d'acier de dix centimètres qui nous séparaient ont cassé après trois chansons (le gérant du club a ensuite plaisanté en disant que tous les concerts précédents avaient tenu le coup, que Katowice avait tenu le coup, mais que c'était nous qui avions trébuché). Au tournant 1993/94, nous avons fait quelques bons concerts, notamment à Otwock avec de vieux amis du groupe Jezus Chytrus Oi, à Głubczyce avec Liberum Veto, et à Działoszyn. Le 26 février 1994, nous avons joué à Tczew - c'était le dernier concert avec Ninja. Nous l'avons viré parce qu'il commençait à avoir des tendances fascistes. Sa vision du mouvement punk ressemblait de plus en plus à une organisation militaire, avec lui à sa tête, bien sûr, comme l'un des généraux. Par ailleurs, nous souhaitions évoluer tant au niveau des textes que de la musique. Au niveau des textes, pour des raisons compréhensibles, nous avions de moins en moins de points communs, et musicalement, Ninja voulait rester dans la phase « Luttons pour nos droits », tandis que nous travaillions déjà sur le prochain album, « Świadomość ».
Ninja a été remplacé par Kaktus, l'un des pionniers du punk rock à Rzeszów et un excellent bassiste. Le travail sur le nouvel album a commencé à plein régime. Nous avons donné quelques concerts, puis ce fut le tour de Jarocin '94 (le dernier). Cette fois-ci, nous étions invités, traités comme des rois. On nous a offert un hôtel et une voiture avec chauffeur. Tout était mis en œuvre pour éviter tout mécontentement et ne pas revivre l'année précédente. Cependant, cette fois-ci, une émeute a éclaté parce que la police a décidé d'arrêter un homme qui fumait la pipe et a refusé de le laisser sortir du club malgré les protestations de ses amis. Les émeutes, provoquées par la police, ont fait près de 70 blessés, dont 40 policiers. Des vitrines ont été brisées et des bâtiments endommagés sur une trentaine de mètres. Trois voitures de police et trois voitures civiles, utilisées comme barricades, ont été vandalisées. Des dalles de trottoir ont été arrachées. Les affrontements ont duré près de deux heures et demie. Un contingent de 271 policiers anti-émeutes, armés de matraques et de balles en caoutchouc, fut déployé pour calmer la foule. Le lendemain, alors que nous nous rendions à une conférence de presse pour savoir si les médias allaient une fois de plus imputer les incidents de cette année à une « minorité bruyante », j'ai été kidnappé par trois hommes en civil et jeté dans une voiture banalisée. J'ai cru que quelqu'un avait décidé que nous ne devions finalement pas jouer cette année. Ce n'est qu'après deux heures passées dans une pièce avec une douzaine de policiers furieux qui ont tout fait pour me briser que j'ai appris que j'étais accusé d'avoir tiré à balles réelles sur des policiers. Il m'a fallu encore deux heures pour leur prouver que, eh bien, ce n'était pas moi cette fois-ci. Mais j'ai eu l'occasion d'apprendre comment la police traite ceux qui lèvent la main sur elle, sur quels fondements elle base ses accusations, comment elle choisit ses témoins, etc. Le concert, quant à lui, s'est déroulé sans accroc ; nous avons joué les nouveaux morceaux avec brio. Le public était un peu déçu qu'on ne joue pas nos anciens morceaux, mais on vivait pleinement notre nouvelle musique à l'époque, et puis, le punk, c'est pas un concert à la carte. On a donné quelques concerts de plus jusqu'à la fin de l'année, dont le 15 novembre à Katowice avec Oi Polloi.
En décembre 1994, il était temps d'enregistrer un nouvel album, « Świadomość ». Nous avons choisi le studio SPAART à Boguchwała, près de Rzeszów, où travaillait alors Andrzej Karp, l'un des meilleurs ingénieurs du son de Pologne. Notre collaboration s'est très bien déroulée et, en six jours, nous avions tout prêt. À mon avis, c'est notre album le mieux produit à ce jour. Et me revoilà donc sur la scène dite « indépendante ». Nous souhaitions sortir cet album sur un label indépendant car seul Silverton avait dégagé des bénéfices sur le précédent ; nous n'avions investi que dans du meilleur matériel, ce qui ne représentait qu'une infime partie des recettes. Nous avons envoyé les morceaux à plusieurs labels et avons reçu une réponse plutôt prometteuse de qqryq productions. Pour reprendre les mots de Pietia : « Les morceaux sont incroyables. Je suis intéressé, mais je dois attendre la décision du partenaire avant de me décider. » Et nous ne l'avons pas fait, car notre partenaire Zbyszek craignait la réaction de la scène indépendante si qqryq sortait des groupes comme le nôtre. Nous avons attendu six mois, puis, impatients de travailler sur un nouvel album et de rentabiliser l'investissement du studio, nous avons renvoyé les morceaux à Silverton. Ils n'ont pas protesté. Je m'emballe un peu, mais je voulais clore ce sujet. Un an plus tard, lorsque j'ai recontacté qqryq avec l'album « Suicide », j'ai dû les convaincre pendant longtemps d'arrêter de céder aux caprices de cette soi-disant « scène indépendante » et de commencer à sortir la musique qu'ils aimaient vraiment. Ils ont fini par accepter, mais imaginez ma surprise quand j'ai découvert que l'album était accompagné de ce dépliant : « Si vous êtes un activiste indie prétentieux, écoutez avant de rire ironiquement ; Jabcok de Jarocin, c'est du passé. SMAR SW s'est concentré sur son évolution ; leur album d'adieu est un régal pour les fans de heavy metal, de rock torturé, de textes sombres et poétiques, et du côté obscur de la civilisation. » Quel est le Jabcok de Jarocin? Et l'enthousiasme pour l'album précédent? Rien. Il s'est avéré que le « label indépendant » était prisonnier de ses propres chaînes et devait se justifier auprès de « militants prétentieux », réalisant que notre image dans ce « milieu » avait été créée par ces mêmes « militants prétentieux », sur la base de rumeurs, car, en tant que tels, ils n'auraient jamais assisté à nos concerts ni écouté nos disques. Et pour finir, je n'ai jamais été payé par qqryq pour l'album « Suicide », et ils m'ont rendu le matériel six (six) ans après l'expiration de la licence d'édition. Une « indépendance » totale vis-à-vis des contrats. J'ai eu l'occasion de connaître les deux scènes, « prétentieuse » et « indépendante », et je peux dire une chose : elles sont identiques, à ceci près que la première brasse plus d'argent. C'est pourquoi nous n'avons jamais voulu appartenir à l'une ou à l'autre ; nous voulions simplement être SMAR SW, et nous y sommes parvenus.
Je me suis emballé, et d'autres événements sont survenus entre-temps. Après l'enregistrement de « Świadomość », Sikora et moi avons donné quelques concerts supplémentaires, mais il a décidé de s'installer définitivement à Amsterdam, où nous étions en tournée depuis un certain temps. Les conditions de vie et de travail en Pologne étaient assez difficiles pour des musiciens comme nous. Nous étions censés rester ensemble, mais j'ai décidé de tenter un dernier album. Sikora a été remplacé à la batterie par notre vieil ami Słoniu. Le travail sur les morceaux avançait à merveille ; nous avions accès à la maison à toute heure du jour et de la nuit pour les répétitions, et nous jouions plus souvent que jamais. Nous avions le sentiment de créer nos morceaux les plus aboutis. Nous avons donné quelques concerts. Cependant, l'album s'est avéré trop avant-gardiste et n'a été apprécié que plusieurs années plus tard. Nous l'avons enregistré en juin 1996 au studio SPAART, malheureusement cette fois-ci avec un ingénieur du son médiocre. C'est dommage, car l'album est très dense et aurait pu sonner bien mieux, mais il capture tout de même l'esprit de cette époque. Nous avons décidé que « Suicide » serait aussi le suicide de SMAR SW et nous avons mis fin à nos activités en tant que groupe.
Soyez forts… soyez punk…
Yogi
