Interview : Robert « Yogi » (SMAR SW) parle de « Suicide »

Dans le classement des albums polonais les plus bruyants des années 90, « Samobójstwo » serait en première ligne. J'ai demandé à Robert quelques choses qui me dérangeaient depuis des années. Une histoire intéressante en est sortie.

Dans la biographie de SMAR SW, publiée sur votre site web (smarsw.com), mentionnant « Suicide », vous consacrez la majeure partie de votre espace à l'appellation QQRYQ. Comment s'est passée cette période pour vous?

Le temps était très bon, nous avions quelques années d'avance. Et en même temps, nous étions de plus en plus terrifiés par ce que nous voyions et ce que nous devions affronter face à une solitude croissante. J'ai abandonné l'université, l'auto-apprentissage était plus intéressant. J'ai dit à ma mère que je ne pouvais pas aller travailler pendant un an, parce que je faisais un album et que je ne serais pas distrait par un boulot pourri (il n'y en avait pas d'autre). Elle a accepté. Jusqu'au soir (ou jusqu'à la nuit où nous avions une répétition) où j'étais absorbé par la musique et la lecture, puis je faisais la fête avec l'équipe. C'était très parfumé et très psychédélique (rires). Beaucoup de temps pour créer et réfléchir. Une bonne composition d'équipe, des répétitions fréquentes et nous étions très enthousiastes à propos de ce qui était créé.

Et j'ai écrit quelques mots sur QQRYQ pour que les gens puissent voir à quoi ressemblait la situation avec l'éditeur « indépendant » en pratique, car pendant longtemps nous avons été critiqués pour avoir sorti l'album à Silverton. Et nous l'avons sorti à Silverton parce qu'aucun label indépendant ne voulait nous libérer. « Elle ne voulait pas » n'est peut-être pas le bon mot - parce qu'ils le voulaient, mais ils n'avaient pas l'argent pour payer le studio (NNNW). Ou, comme QQRYQ, ils avaient peur de ce que « les gens diraient ». Et nous n'avons pas eu le temps d'attendre que l'argent arrive. Ou Pietia (fondateur de QQRYQ - note trois six) prendra du courage. Nous avions déjà un autre matériel, et l'ancien n'était pas sorti. Et quand ils nous ont sortis, QQRYQ n'a jamais se contenté du disque, et ils ont perdu la cassette mère. J'ai attendu une « copie » pendant plusieurs années, tourmentant Pietia à chaque festival ou concert où je pouvais le rencontrer.

Vous avez aussi écrit : « il s'est avéré que l'album était trop avancé pour cette époque et n'a été apprécié que quelques années plus tard ». Lors de la première, avez-vous aussi reçu des retours positifs, ou avez-vous rencontré un malentendu complet?

Ce n'était pas une question de malentendu, après tout, nous chantions la même chose depuis le début, donc le message n'a pas changé. La forme a encore changé. Les gens ont beaucoup de résistance à tout changement. Une fois qu'ils s'habituent à quelque chose, qu'ils apprennent à connaître quelque chose, ils veulent que ce soit permanent. Ils connaissent le groupe et les paroles, ils peuvent fredonner les chansons de l'autre, etc. Nous avons toujours eu un problème avec cela lors des concerts. Quand on faisait de nouvelles chansons, on voulait jouer uniquement ce matériel, parce que ça nous excitait à l'époque. Les gens, en revanche, voulaient qu'on joue de vieilles chansons qu'ils connaissaient. Il s'est terminé par l'explication qu'un concert punk n'est pas un concert de vœux. Je n'ai pas besoin de regarder le même film ni de lire le même livre deux fois, et j'aime aller à des concerts où les groupes jouent quelque chose que je n'ai jamais entendu d'eux auparavant.

Ici à Rzeszów (dans de nombreuses autres villes également), il y avait une ambiance pour se développer et jouer comme on le souhaite. On écoutait tellement de musique différente qu'il était impossible de s'arrêter au même endroit et d'enregistrer les mêmes albums que les précédents, parce que c'est comme ça que ça se passait, à cause de l'« esthétique » que la « scène » a prise à un moment donné, ou autrement. Tous les grands groupes de Rzeszów ont sorti leurs meilleurs (à mon avis) albums à cette époque. Nous avons toujours eu une super équipe avec SMAR SW, avec un effervescence intellectuel et musical. Nous grandissions rapidement. Nous faisions beaucoup la fête, nous allions souvent à Berlin, Amsterdam et Turbacz à cette époque. Pour notre communauté, et pour des gens comme nous, ce n'était pas une surprise de la façon dont nous jouions et ils l'ont apprécié. D'autres ont apprécié ce dont nous avons commencé et ce que nous avons finalement obtenu.

Et ce changement de forme n'a pas suscité de l'intérêt pour votre travail chez des personnes issues de milieux légèrement différents? Je demande principalement des avis et des critiques de médias « non punk ».

Je ne connais pas ces médias ni leurs critiques, ou je ne m'en souviens pas. Tout notre travail se reflète bien dans la chanson « My Life » de l'album « Consciousness » : personne n'a le droit / de manger ma vie / avec des devoirs envers l'État / et autres absurdités / aucun homme n'a le droit de décider pour moi / même s'il pense / que ce sera mieux pour moi ainsi. Je pense que c'est au-dessus de l'environnement. Musicalement, il est aussi difficile de classer sans ambiguïté « Suicide », je pense qu'il reflète bien ce dont nous chantons. D'après les e-mails que les gens m'écrivent, que ce soit à propos de SMAR SW ou de THCulture, et de notre musique, on peut conclure que ce sont des personnes qui valorisent leur propre esprit, leurs propres décisions, ouvertes, curieuses du monde qui les entoure, qui veulent s'opposer à la tyrannie qui limite leur propre esprit et leurs propres décisions et essaie constamment de les limiter davantage. Notre travail semble fournir l'énergie nécessaire pour survivre et parfois pour se relever de nos genoux.

Il est indéniable que le dernier album de SMAR SW ressemble à Neurosis à bien des égards, notamment de l'époque de « Souls at Zero ». Vous avez créé des compositions monumentales, sales, puissantes, boueuses, mais en même temps spatiales. Qu'écoutiez-vous alors, qu'est-ce qui vous a exactement inspiré?

À cette époque, j'étais principalement influencé par Neurosis. Une fois, j'ai croisé Sezon (chant - note trois six), et il a mis une chanson de « Souls at Zero » (celle avec les cloches) sur un « teckel » et m'a dit qu'ils allaient simplement avec l'équipage en train et qu'ils faisaient de l'auto-stop jusqu'au concert du groupe à Berlin. Je n'ai pas aimé cette partie, mais j'ai pensé que le voyage en lui-même était une raison suffisante, alors en me levant, je suis allé avec eux. C'était l'un des meilleurs concerts auxquels j'ai assisté. L'opportunité de les écouter en live avec des morceaux de « Souls at Zero », « Enemy of the Sun » et un son excellent m'a profondément marqué. Le second groupe de ce type était Einsturzende Neubauten. Pour moi, c'est l'un des groupes les plus intéressants que j'aie jamais rencontrés.

À part cela : Cygnes, Ministère, Jeunes Dieux, Face de Cochon, Gomme-laque, Lézard de Jésus, Primus, RATM, Nomeansno, The Ex, Hermans à la face de chien, et bien d'autres. Sezon écoutait aussi des groupes d'Amphetamine Reptile ; J'ai particulièrement aimé Hammerhead et Janitor Joe de ce groupe. Słoniu (batterie - note trois six) écoutait beaucoup de hardcore, et Kaktus (basse - note trois six) adorait Joy Division et je ne sais pas s'il a déjà entendu Neurosis. À moins que je l'aie forcé plusieurs fois, je ne me souviens plus (rires). Je pense que ce mélange de personnes et de musique nous a permis d'enregistrer un album inspiré - principalement par moi - par Neurosis, et pourtant différent de Neurosis. En dehors de la musique, l'inspiration venait des psychédéliques, de la littérature, de la société, de la politique, des personnes avec qui nous discutions et faisions la fête.

J'ai toujours beaucoup aimé cette production rugissante et granuleuse de « Suicide », mais le texte montre que vous n'étiez pas satisfait des actions du producteur. Alors, à quoi cet album était-il censé ressembler?

Comme « Consciousness », mais avec ces guitares vibrantes (un peu meilleures), la basse distordue (un peu mieux) et la voix (un peu mieux). La principale critique que j'ai à propos de cet album, c'est la batterie, parfois on ne l'entend tout simplement pas. Il n'y a pas de caisse claire du tout dans la chanson « Na rzeź », et elle y est extrêmement nécessaire. Le modèle que j'ai donné au producteur pour écouter le son que nous voulions était « Enemy of the Sun ». Il n'a même pas écouté les guitares avant l'entrée. Dans cette optique, on peut voir à quel point la différence entre nos attentes et ce que le producteur a fait était énorme. C'était agaçant pour nous, car nous avions déjà enregistré « Consciousness » avec un bon producteur - donc nous savions que c'était possible et que nous pouvions. Il n'y avait pas non plus d'argent pour l'améliorer.

D'où est venue l'idée d'une telle couverture?

Une connaissance était en voyage au camp de concentration allemand de Bergen-Belsen. C'était une photo d'un tract de ce camp. Elle représentait un prisonnier émacié immédiatement après sa libération. Cela correspondait bien au titre et au contenu de notre album. C'était le début des années 90. En Pologne, le capitalisme était « sacré » - la couverture montrait le passé dans sa performance et une vision de l'avenir sous son autorité. Les mêmes banquiers qui finançaient autrefois Hitler financent actuellement le bandit américain, la mondialisation et le NWO. C'est probablement pour cela que cet album devient lisible pour beaucoup, tôt ou tard, lorsque la vision qu'il contient devient réalité. Il suffit de l'écouter pour que ce soit clair.

Si « Suicide » avait été enregistré à l'« ère Internet », où les divisions musicales disparaissent beaucoup plus souvent, le sort de SMAR SW aurait-il pu être différent?

Il ne s'agit pas de divisions musicales. À « l'ère d'Internet », probablement mille nouveaux « genres » ont été créés, il doit y avoir des divisions. Le punk s'est terminé bien avant « l'ère d'Internet ». La plupart des gens, contraints par la prose de vivre dans la nouvelle réalité, ont oublié que la consommation, le conformisme, la passivité et la subordination ont gagné. Nous avons traversé une période intensifiée de « rébellion », alimentée, comme il s'est avéré pour beaucoup, uniquement dans le but d'un changement systémique. La génération suivante, en revanche, était censée seulement fermer le tapis de course et consommer - de préférence en ligne. Fitness au lieu de pogo. Le sort de SMAR SW s'est donc avéré juste. Comme la sous-culture dont nous faisions partie.

Dans les années 80 et au début des années 90, les principaux lieux de concerts étaient les clubs étudiants, les centres communautaires et parfois l'air libre. Le milieu des années 90 a été la pire période pour jouer. Les clubs étudiants et les centres culturels ont décliné sous le capitalisme. La culture indépendante n'apporte pas beaucoup de profit, elle a donc commencé à disparaître ou a été remplacée par le commercialisme. Cela était clairement visible sur l'exemple de Jarocin. Il n'y avait pas beaucoup de clubs de musique ou de pubs que nous connaissons aujourd'hui. Ils étaient juste en train d'être créés. Il y eut peu de concerts. Licenciements, chômage, désespoir noir, comme dans notre musique et sur notre couverture. De nombreux groupes se sont séparés à cette époque ou ont suspendu leurs activités. Certains groupes, comme Armia, se sont sauvés en jouant dans des paroisses. Nous avons « foiré » Jarocin et commis un « suicide ».

« Suicide » est devenu très populaire dans certains cercles Internet, il est mentionné au même niveau que « Trauma » Krzycz, comme l'un des classiques polonais « perdu » des années 90 (d'ailleurs, « Trauma » a désormais été repris par Instant Classic). Comment abordez-vous cela? Ressentez-vous satisfaite d'avoir enfin été si clairement appréciée, ou préférez-vous la regarder de loin?

Je ne ressens ni n'attends d'appréciation particulière. Je ne sais pas vraiment ce que cela se manifesterait pour l'instant. Je ne suis pas, à part ce qui m'intéresse, les « cercles Internet » ; Les forums musicaux, comme les centres culturels du passé, ont décliné, plus aucune discussion intéressante n'a lieu, car le politiquement correct qui règne aujourd'hui sur la « scène » ferme cette possibilité. Je n'utilise pas Facebook, qui a achevé la destruction d'internet que j'ai appris à connaître et apprécier, c'est-à-dire polyvalent, ouvert et libre. Donc je ne vois pas vraiment de quoi tu parles avec cette clarté. Je n'ai rien ressenti de tel.

C'est agréable de lire des emails ou des commentaires de personnes qui parlent de combien notre musique a compté et compte encore pour elles. Que les gens l'écoutent encore et que tout cela soit à jour et fonctionne malgré le temps. Cela remonte toujours le moral, vous donne la force de vivre à votre manière et parfois vous vous réjouissez de la manière dont vous êtes aspiré par la matrice. Avant « l'ère d'Internet », je recevais des centaines de lettres de personnes qui y écrivaient la même chose qu'aujourd'hui dans des emails ou des commentaires sur le site. Nous avons sauvé la vie de plusieurs personnes (comme on dit) et aidé beaucoup à traverser une période difficile de leur vie. Il y a quelques années, un ami qui fait du vélo seul autour du monde a rencontré le même solitaire, probablement de France, qui lui avait offert la cassette « Suicide » alors qu'il traversait un quartier industriel en Chine. Un ami a dit qu'elle s'intégrait à son environnement. Que pouvez-vous demander de plus?

Nous étions des punks, nous ne le faisions pas pour applaudir, nous nous exprimions du mieux que nous pouvions pour l'époque. On s'en fichait complètement de ce que quelqu'un en ferait ni de l'aimer. L'important, c'est que nous l'aimions. Et nous aimions notre façon de jouer. Dès le début, cet album a eu moins d'auditeurs que les précédents, mais pas mal. Dans les années qui ont suivi, ils étaient de plus en plus nombreux, et tout le temps quelqu'un découvrait cela là-bas. Depuis des années, j'ai été « harcelé »/encouragé par les auditeurs à rééditer « Suicide » et j'essaie justement de le faire. L'album sera remastérisé par le même producteur qui a enregistré « Consciousness » avec nous, peut-être qu'on pourra réparer quelque chose et au moins rapprocher ce que nous voulions atteindre à l'époque en termes de son. L'album devait sortir au printemps, mais il sera à l'automne avec le nouvel album THCulture, que nous allons maintenant enregistrer.

Comment percevez-vous le SMAR SW d'aujourd'hui? Tu te souviens du bon vieux temps, tu reviens à certains enregistrements?

Parfois, quelqu'un allume quelque chose lors d'une fête et nous nous remémorons le bon vieux temps ou quelqu'un se souvient d'une de nos aventures. Parfois, je l'allume moi-même ou il vole sur ma radio (radios.cz).

SMAR SW a été l'un des meilleurs moments de ma vie. C'était notre jeunesse. Des gens intéressants qui découvrent le monde ensemble. Grandir ensemble. Défendre ensemble. Attaquants ensemble. En jouant et en passant du temps ensemble (car les concerts n'étaient qu'une bonne excuse pour cela), nous avons rencontré beaucoup de personnes tout aussi intéressantes à travers toute la Pologne. Nous étions un groupe radical de personnes, au sens complet du terme. Nous sommes toujours en situation malgré la fin de l'étape, qui était le SMAR SW. Grâce au fait que nous étions authentiques, les gens nous respectaient et nous respectaient toujours. Nous avions une super équipe. Nous faisions la fête comme peu d'autres. Les filles nous ont bien aimés (rires). On pouvait faire un drame, une comédie, une histoire morale, un bon film d'action ou un film policier, ou même une série télévisée à ce sujet - il se passait tellement de choses.

Qu'écoutez-vous en ce moment? Depuis, vos goûts ont beaucoup changé, ou peut-être que vous vous en tenez toujours aux « noms éprouvés »?

Elle n'a pas beaucoup changé, elle s'est juste élargie. J'écoute encore tous les groupes que j'ai mentionnés plus tôt. Ces équipes me manquent maintenant. Tous ces groupes ont beaucoup contribué à la musique et ont ouvert quelques portes. C'est difficile pour moi aujourd'hui, malgré le fait qu'il existe un internet et qu'il semble facile de trouver ce genre de groupes. Après quelques conversations à ce sujet, il s'avère que ce n'est pas le seul que moi. Depuis dix ans, avec un ami de République tchèque, nous avons notre propre radio (Radios.cz) avec de la musique qui nous intéresse, c'est donc ce que j'écoute le plus souvent chaque jour. Il y a quelques jours, j'étais au concert de 1984 ici à Rzeszów. Dans l'ensemble, c'est m.in d'aller à leurs répétitions et concerts il y a 30 ans que notre aventure avec le jeu et le SMAR SW a commencé. Le concert était très bon, il y avait beaucoup à écouter. Au fait, tu pourrais rencontrer quelques personnes de l'ancienne équipe et discuter.

Après la séparation du groupe, tu n'as pas arrêté de jouer. Que fais-tu maintenant?

Après l'enregistrement, et avant la sortie de « Suicide », j'ai fondé le groupe THCulture (voir thculture.com ). À l'automne, notre cinquième album THCulture - « Individual Against Authority » sortira. Le 13 mai, nous jouerons un concert à Cracovie à la Pharmacie. Vous êtes cordialement invités. Vous pourrez écouter à quoi ressemblerait probablement le SMAR SW 2017. Merci, salutations à tous les anciens et nouveaux auditeurs et amis.

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